Ханьская фиолетовая  — это один из старейших в истории человечества искусственно синтезированный фиолетовый пигмент. По составу он представляет собой силикат меди и бария BaCuSi₂O₆. Впервые ханьская фиолетовая была создана методом сложного высокотемпературного синтеза в Древнем Китае, а своё название получила в честь периода династии Хань (II век до н.э. - III век н.э.). Эпоха Хань считается золотым веком китайской истории, временем расцвета культуры, науки и ремёсел. Именно тогда необычный пигмент стал особенно популярным.

Долгое время считалось, что история ханьской фиолетовой охватывает около двух тысяч лет. Однако междисциплинарные исследования китайских и австралийских учёных, опубликованные в журналах Nature Heritage Science (2023) и Forensic Science International (2024)  доказали, что фиолетовый пигмент использовался гораздо раньше. Его следы идентифицированы в составе бусин периода Воюющих царств (IV–III века до н. э.). А технологические истоки и первые попытки создания этого силиката меди и бария уходят корнями в эпоху Западного Чжоу (около 800 г. до н.э.) и поздний период Весен и Осеней. Таким образом, пройдя путь длиной в два с половиной тысячелетия от своего зарождения до наших дней, этот пигмент стал абсолютной вершиной древнекитайской полихромии и объектом глубоких современных исследований на стыке археологии, химии и физики твердого тела.

Силикат меди и бария эволюционировал от фаянса в периоды Весен, Осеней и Воюющих царств до росписи Терракотовой армии Цинь и использования в керамике династии Хань (Yu et al. "Study of barium copper silicate pigments on painted pottery from the Qinhan Xincheng, Western Han Dynasty (207 B.C.–8 A.D.), Xi’an, Shaanxi province, China", 2024)

Несмотря на глубокие исторические корни, своего наивысшего технологического расцвета и устойчивого фазового синтеза краска достигла в эпохи династий Цинь и Хань, о чем свидетельствует масштабное исследование материаловедов, опубликованное в журнале Heritage Science Nature (2024). Производство ханьской фиолетовой оставалось чрезвычайно дорогим и трудоемким процессом, поэтому краска имела сакральный и статусный характер. В Древнем Китае оттенки фиолетового традиционно ассоциировались с императорской властью, космологией и бессмертием. Из-за высокой стоимости пигмент применялся избирательно:

• Терракотовая армия: при окрашивании многотысячного войска императора Цинь Шихуанди в Сиане фиолетовый наносился преимущественно на брюки воинов высокого ранга и детали их доспехов, подчеркивая их элитный статус;
• Погребальная и ритуальная керамика: им расписывали изящные глиняные сосуды, чаши и декоративные фляги, закладываемые в гробницы знати;
• Монументальная роспись и предметы роскоши: пигмент украшал стены императорских дворцов, фрески в элитных усыпальницах, а также использовался для декорирования ювелирных изделий и ритуального оружия.

Статуя возничего боевой колесницы из Терракотовой армии императора Цинь Шихуанди. Это один из редчайших и наиболее известных экспонатов, на котором сохранилась ханьская фиолетовая краска (Xinhua News Agency (2017). The Fading Color of History — Restoration of the Terracotta Army in Xi'an)

Сама технология создания пигмента, вероятно, возникла в лабораториях даосских алхимиков в процессе экспериментов по выплавке искусственного бариевого стекла, которым пытались имитировать священный нефрит. Чтобы ускорить плавление труднорастворимых компонентов, древние ремесленники вынужденно добавляли в смесь токсичные соединения свинца — они выступали в роли катализатора и флюса. Из-за этого старинное производство было чрезвычайно опасным, а сам пигмент нес в себе скрытую угрозу.

Колористический базис и маркер полихромии эпохи Цинь и Хань

Древнекитайские художники редко использовали фиолетовый цвет в изоляции. Его наносили в технике «а секко» (по сухому грунту с использованием животного клея) строго в комбинации со специфическим кругом сопутствующих красок. Фундаментальные химико-технологические исследования полихромных армий, а также анализы древних росписей на ритуальной керамике указывают на использование повторяющегося из века в век состава пигментов.

Среди них, конечно же, киноварь и малахит — универсальные для Китая материалы, которые использовались на протяжении всей истории и применяются поныне. Однако палитра, ставшая отличительным хронологическим и географическим маркером искусства эпохи Цинь и Хань, представляет собой набор из четырех красок, встречающийся в разных техниках.

Эта палитра включает в себя следующие элементы:

1. Ханьская фиолетовая — наиболее характерный пигмент Древнего Китая, который не был обнаружен больше нигде в мире.
2. Сурик свинцовый (Pb₃O₄) — яркий, плотный оранжево-красный пигмент. Он наносился бок о бок с ханьской фиолетовой для создания мощного ритуального контраста на одеждах глиняных фигур.
3. Коричневая охра (гётит, FeO(OH)) — местный железоокисный минерал, служивший идеальной заземляющей подложкой и базой. Сочетание глубокого фиолетового тона с мягким, плотным коричневым цветом гётита формировало сдержанную, благородную гамму.
4. Древесный уголь или сажа — базовые черные пигменты на основе аморфного углерода. Именно тончайшая графическая обводка углем или сажей отделяла яркие цветовые зоны друг от друга, придавая образам каллиграфическую четкость и заставляя ханьскую фиолетовую визуально «светиться» на росписях.

Все они использованы в росписи терракотовой армии, а также керамических изделий в гробницах эпохи Хань. Для фресок в качестве красной краски чаще использовали киноварь, поскольку она обладает лучшей устойчивостью к атмосфере, чем сурик.

Фрагменты фрески из лоянской гробницы под названием «Изгнание призрака» (Beating the Ghost), датируемой 48–8 гг. до н.э. (Zhang et al. "Man‑made blue and purple barium copper silicate pigments and the pabstite (BaSnSi3O9) mystery of ancient Chinese wall paintings from Luoyang", 2019)

Широта применения ханьской фиолетовой в эпоху Хань выходила далеко за рамки монументальной росписи и глиняной пластики. Как маркер высших рангов в придворной табели о рангах, этот драгоценный пигмент наносился кистью на парадные шелковые одежды, а также использовался в плоскостной росписи загрунтованных бронзовых зеркал и ритуальных сосудов. В ювелирном деле он самостоятельно запекался в форме фаянсовых бусин, а для нужд художников прессовался в восьмигранные палочки-инготы, служившие сухим концентратом краски.

Одним из лучших сохранившихся образцов, демонстрирующим важную роль ханьской фиолетовой в текстильной живописи, признано погребальное шелковое знамя леди Дай из Мавандуя. В этой монументальной картине мироздания пигмент задает мистическую тональность, окрашивая крылья небесных фантастических существ и одежды коленопреклоненных слуг. Он безупречно уравновешен графической жесткостью древесного угля, мягкими гётитовыми переходами фона и пламенными акцентами киновари с аурипигментом.

Фрагмент погребального шёлкового знамени леди Дай (Западная Хань, ок. 168 г. до н. э.): ханьская фиолетовая окрашивает одежды слуг, а коричневый гётит задает глубокий фон и фактуру драконов

Исчезновение и второе рождение цвета: от алхимии к высоким технологиям

После падения династии Хань в III в. н. э. секрет производства ханьской фиолетовой краски бесследно исчез. Историки выделяют две основные причины этой технологической утраты. Во-первых, это падение империи и хаос: смена власти, последовавшие за ней многовековые междоусобные войны и упадок даосизма привели к разрушению крупных централизованных ремесленных центров, где рецептура передавалась строго между мастерами. Во-вторых, произошло исчезновение сырьевой базы: исследователи предполагают, что исчезновение пигмента связано с прекращением добычи специфических местных бариевых руд, которые выступали ключевым компонентом. В результате более 1700 лет этого благородного оттенка физически не существовало на художественных палитрах.

Вторая жизнь пигмента началась на рубеже XX и XXI веков благодаря бурному развитию археометрии. Изучая уцелевшие наночастицы с терракотовых статуй с помощью методов рамановской спектроскопии и электронной микроскопии, ученые осознали, что китайцы за 2000 лет до изобретения современной химии смогли провести сложнейший твердофазный синтез с использованием тугоплавкого бария. Древние алхимики не имели высокотемпературных печей, но они добавляли соединения свинца в качестве катализатора для снижения температура плавления. 

Реконструкция исторического пигмента в мастерской Блонье

Одно дело — расшифровать формулу древнего силиката в стенах лаборатории, и совсем другое — превратить это специфическое соединение в стабильный, безопасный и удобный инструмент для практикующих художников. Выпуск ханьской фиолетовой в формате готовой художественной масляной краски в тубах требует высокой точности, поскольку этот пигмент обладает специфической и чувствительной к механическому воздействию кристаллической структурой.

Пигмент и краска Ханьская фиолетовая, созданные в мастерской Блонье

В процессе разработки технологии специалисты Блонье решили несколько технологических задач:

• Безопасный бесвинцовый синтез. Древний метод требовал добавления соединений токсичного свинца в качестве флюса для снижения температуры реакции. В Блонье разработали технологию высокотемпературного синтеза силиката вообще без участия свинца, что делает готовую краску полностью безопасной для здоровья художника.
• Точный подбор плотности масла. Силикаты бария и меди по своей природе неохотно смачиваются вязкими органическими средами. Чтобы заставить связующее надежно зафиксировать тяжелые минеральные частицы и предотвратить расслоение краски в тубе, был проведен точный подбор плотности и состава купажа из орехового и льняного масел.
• Тщательное перетирание и ювелирный баланс фракции. Кристаллы ханьской фиолетовой чувствительны к сдвиговому стрессу — при избыточном давлении деликатная слоистая решетка разрушается, и пигмент безвозвратно теряет цвет, превращаясь в тускло-серый порошок. В мастерской Блонье была выверена ювелирная степень перетира, обеспечивающая тщательное соединение пигмента с маслом без повреждения структуры кристаллов. Благодаря этому краска полностью сохраняет оптимальный помол, отвечающий за призматическое преломление света на холсте.
• Химическая стабильность. Полученный в результате контролируемого синтеза пигмент инертен. Краска не темнеет со временем, не выцветает от воздействия ультрафиолета и предсказуемо ведет себя в смесях со всеми классическими художественными материалами.

Масляная краска Ханьская фиолетовая от Блонье

Рекомендации для художников

Аутентичный укрупнённый помол Ханьской фиолетовой требует деликатного подхода в работе.

Работа с готовой масляной краской Блонье

Плотность и лессировки: тонкие разбелы дают прохладный сиреневый тон, а плотные мазки — глубокий ежевичный цвет. Крупные кристаллы создают эффект внутреннего призматического мерцания.

Смеси и финиш: краска химически инертна и стабильна в любых смесях. Из-за выраженного матового отлива после высыхания рекомендуется фрагментарное покрытие лаком.

Работа с сухим пигментом

Масляная техника: растирайте пигмент с маслом плавно, без избыточного давления на курант. Это необходимо, чтобы сохранить деликатную кристаллическую решетку и оптические свойства силиката.

Акварель: крупные фракции пигмента дают красивый эффект естественной грануляции (выпадения в осадок) в углублениях фактурной бумаги. Это незаменимо при написании природных текстур, камней или сумеречного неба.