• Как художники древности могли моделировать объём при изображении моря и неба? Ведь количество их красок можно пересчитать по пальцам. Есть один старый секрет, о котором расскажем дальше.

В современной индустрии художественных материалов наблюдается технологический парадокс: химический синтез предлагает лавинообразное разнообразие пигментов, однако их колористическое поведение в масле остается строго монохромным. Изменение толщины мазка или концентрации таких красок влияет исключительно на светлоту, оставляя сам оттенок неизменным. Таковыми являются большинство минеральных красок (охры, кадмии, кобальты).

На этом фоне воссозданная брендом «Блонье» историческая Египетская синяя (синтетический купрориваит) ломает эти стереотипы. Данный материал обладает уникальным оптическим свойством — дихроматизмом (эффектом двойного цвета). Без добавления других красок она имеет цвет морской волны в тонком слое и монументальный синий в густом мазке.

Цвет Египетской синей варьируется от нежной морской волны до глубоко синего, почти индиго

Как кристаллы краски управляют светом

Египетская синяя состоит из микроскопических прозрачных кристаллов синтетического купрориваита - силиката меди с формулой CaCuSi₄O₁₀. По своей природе они работают как сложный оптический фильтр.

Чтобы понять, как купрориваит меняет оттенок на холсте, совершим небольшое путешествие в мир физики света.

Для начала представим обычный белый свет, который падает на картину из окна. Наш глаз воспринимает его как единый поток, но наука знает: белый свет — это смесь всех цветов радуги. Для простоты мы можем условно разделить весь этот видимый человеком спектр на три главные области:

1. Синяя область (короткие световые волны);
2. Зелёная область (средние световые волны);
3. Жёлто-красная область (длинные световые волны).

Когда этот трехцветный поток падает на мазок краски Египетская синяя, внутри кристаллов силиката меди начинается строгий отбор. Кристаллическая решетка пигмента определяет его свойства как эффективного селективного оптического фильтра, у которого есть свои «окна прозрачности» и свои «ловушки». Поведение цвета здесь подчиняется закону поглощения волн: чем длиннее путь света внутри вещества, тем сильнее краска его «съедает».

Специальные приборы — оптические спектрометры — помогают увидеть, что происходит с каждой областью света внутри вещества. А мы поясним что происходит внутри Египетской синей.

• Жёлто-красная область видимого света (600–680 нм). Это зона абсолютной ловушки. Как только белый свет касается краски, ионы двухвалентной меди Cu²⁺ в кристаллах мгновенно и полностью поглощают всю жёлтую, оранжевую и красную части спектра. График отражения в этой зоне падает до нуля. Из-за этого краска никогда не даст красных и фиолетовых оттенков — красные лучи здесь просто «умирают».
• Синяя область видимого света (400–470 нм). Это главное «окно прозрачности» краски. Синтетический купрориваит практически не замечает синие лучи и пропускает их через себя с огромной силой. Эта область активна всегда: и в тончайшей лессировке, и в самом густом, плотном мазке. Синий цвет — это нерушимый фундамент цвета нашей краски.
• Зелёная область видимого света (500–550 нм). А вот здесь кроется главный секрет дихроматизма — дополнительное, очень капризное «окно прозрачности». Кристаллы пропускают зелёный свет лишь наполовину, и его судьба целиком зависит от толщины слоя краски.

Солнечный свет состоит из всех оттенков, известных человеку. Но при прохождении через любое вещество свет частично поглощается им, причём разные цвета поглощаются по-разному. Египетская синяя поглощает весь красный и оранжевый свет, а также частично зелёный - смешение оставшихся синего и зелёного придаёт бирюзовый оттенок (слева). В толстом слое краски поглощается и зелёный - поэтому краска выглядит синей (справа).

Как художник управляет дихроматизмом

Мастерская «Блонье» сохраняет строго выверенный помол пигмента, который удерживает степень дихроматизма краски на максимально возможном уровне. Если измельчить Египетскую синюю в пыль, кристаллическая структура разрушается и отражение света от поверхности начинает преобладать над избирательным поглощением. В результате краска навсегда станет монотонно-голубой.

А дальше всё в руках мастера. Управляя толщиной слоя наносимой краски, художник может создавать сложные оттенки и их градиенты. В общем виде это происходит следующим образом:

• Тонкий прозрачный слой (лессировка). Вы наносите краску тонко, например разбавленной маслом. Луч света мгновенно проходит через слой зёрен синтетического купрориваита, ударяется о белый грунт холста и возвращается к вам в глаз. На этом ультракоротком пути синие и зеленые лучи остаются невредимыми. Они смешиваются, и вы видите сияющий цвет морской волны.
• Густой мазок (пастозная техника). Вы кладете краску плотно. Теперь свет не может мгновенно дойти до грунта и начинает блуждать в густой массе кристаллов. При таком длинном пути зеленая часть спектра полностью угасает и «вязнет» в толще пигмента. Пробиться обратно к поверхности удается только самому стойкому — глубокому синему цвету.

В тонком слое (слева) свет отражается от грунта сквозь редкие кристаллы, сохраняя бирюзовый оттенок, тогда как в толстом слое (справа) зелёный спектр полностью гаснет в плотной массе пигмента, оставляя только глубокий синий цвет.

Не пугайтесь, если в процессе написания картины Египетская синяя в тонких протирках покажется вам просто синей. Физика дихроматизма — это отложенная магия. Подобно тому, как проявляется старая пленочная фотография, двойной цвет купрориваита раскрывается только в процессе полимеризации масла. Дайте маслу завершить сшивку полимерной сетки и поднять свой показатель преломления. Наберитесь терпения: через несколько дней сырой синий мазок превратится в сияющую морскую волну.

Как и чем разбавлять Египетскую синюю

Показатель преломления связующей среды критически влияет на чистоту прохождение света в кристаллы купрориваита. Чтобы свет свободно заходил внутрь Египетской синей (показатель преломления n ≈ 1.59), среда вокруг нее должна быть оптически близкой. А вот у диоксида титана (основы титановых белил) показатель преломления огромен — n ≈ 2.71. Из-за огромной разницы показателей преломления частицы диоксида титана действуют в слое краски как мощные центры рассеяния света. Свет интенсивно и хаотично рассеивается во все стороны и не может совершить долгое путешествие ни до белого грунта (чтобы дать морскую волну), ни в глубь густого мазка. Оптический путь становится одинаково коротким в любой точке холста. В результате сложнейшая оптическая система Египетской синей мгновенно превращается в статичную, глухую и монохромную пастельно-голубую краску. Управлять цветом за счет толщины мазка становится невозможно. Однако, это полезный приём для того, чтобы зафиксировать голубой цвет краски, не давая ей раскрыть свой бирюзовый подтон.

Разбеливание Египетской синей снижает эффект дихроматизма, делая краску пастельно-голубой

Правильный способ высветлить Египетскую синюю без потери бирюзового подтона — это не добавление белил из тубы, а разбавление краски прозрачным медиумом и нанесение её тонким слоем, позволяющим работать белому грунту холста. Художественное масло имеет базовый показатель преломления n ≈ 1.48. Если использовать только его, разница коэффициентов создает избыточное поверхностное рассеяние. В процессе высыхания показатель преломления масла увеличивается и подтон становится более отчётливым.

А как же использовать эффект на максимум? Мастерская «Блонье» нашла ответ на этот технологический вызов в архивах старых мастеров, использовав бальзам из масла и смолы. Смолы, используемые в живописи, имеют показатель преломления n = 1.52-1.55. Растворяясь в масле, они поднимают общий показатель преломления смеси. За счет оптического согласования (иммерсионного эффекта) свет проникает вглубь кристаллов пигмента с минимальным рассеянием на их границах, раскрывая истинную глубину цвета.

Египетская синяя — это не просто краска, а настоящий оптический прибор. Понимание физических процессов, происходящих внутри красочного слоя, позволяет художнику сознательно управлять спектральным составом света на холсте, достигая колористической вибрации и полихромной глубины без усложнения палитры посторонними смесями.